范仲淹的边塞词

晚唐五代及北宋初年的词，内容大都是写儿女之情的。虽然士大夫偶有寄托感怀之作，但总还不能脱离花间窠臼。而当时范仲淹的作品，却能突破这个局限。他虽然不是一位写词的专家，作品也只存五六首，但是它的意境广阔，具有大家气象。他开始以唐人边塞诗入词，使词从温（庭筠）、冯（延巳）的宫廷豪门，柳永的都会市场而扩大到边塞的广阔天地。文人词中反映封建时代人民被奴役的痛苦，具有很强的现实主义精神的，也始见于范仲淹的作品。他的代表作就是这首描写边塞军中生活的《渔家傲》：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

北宋仁宗宝元、庆历年间（10381043），据有现在的内蒙古自治区和甘肃一部分地区的少数民族西夏的元昊叛宋，宋朝命范仲淹和韩琦出师抵抗，战事连续了五六年。这首《渔家傲》是范仲淹在西北军中的感怀之作。

北宋词坛出现这样感情深厚、气概阔大的小令，是五代以来婉约柔靡的词风转变的开端，是苏轼、辛弃疾豪放词的先驱。在他以前写边塞词的，《敦煌曲子词》里有《望江南》、《龙沙塞》、《边塞苦》等，都是唐代的民间作品；唐代文人词里也偶有这类作品，如韦应物、戴叔伦的《调笑令》胡马胡马、边草边草等就是。范仲淹这首词出于作者真实生活的体验，尤其难能可贵，可以说它是唐宋以来边塞词中最突出的一首。

这首词上半首写边塞荒凉景况，首句用一异字领起全首，说边地景况不同于内地，为下半首思归情感作伏笔。次句只说雁去无留意，实是极言人无留意。后三句十七字，叠用许多名词角、嶂、长烟、落日、孤城，而只用连、起、闭三个动词作开合起伏，造句精劲，声调也很高亮，写出边塞黄昏一片荒凉的景象。

下半首开头：家万里，见归心之切。浊酒既不能解愁，破敌之功未成，要归又不可能，两句就有三层意思。羌管悠悠句，用声色作点染，使上下文写情的句子更加浓挚。人不寐句，先用一个人字包括人我两方面，就是将军（我）和征夫（人）两方面，到末句将军白发征夫泪七个字才分开来说明，中间着不寐两字，使上句的声色和下句的情感紧凑地联系起来。羌管悠悠，在不寐中才听得到。清霜满地，在不眠时才见得到。将军白发用唐裴度霜鬓为论兵诗意。征夫泪，由于横被驱役的苦痛。以上都是不寐的心事。这里的羌管、霜，是运用情景交融的手法，以景托情，写情才更深刻。

据宋魏泰《东轩笔录》载：范希文（仲淹字）守边日，作《渔家傲》数首，皆以塞下秋来风景异为起句，述镇边之苦，欧阳公呼为穷塞主词。

范仲淹所处的时代，正当北宋与西夏的民族矛盾日趋尖锐。他的《渔家傲》词，反映了将士的边塞生活与苦闷心情，这和他要求政治改革的不能实现，北宋王朝的不自振作，因而长期受到北方少数民族的欺凌有关。从词史角度看，他的《渔家傲》下开苏轼、辛弃疾豪放派的词风。当时的达官贵人如欧阳修也是词家，但他的词的题材局限在儿女相思的狭隘生活圈子里，所以他看不惯范仲淹的反映边塞生活的《渔家傲》，讥笑它是穷塞主词。